Hoved Kunst Og Underholdning Veiledning til bildeforhold: 8 Bildeforhold for film og TV

Veiledning til bildeforhold: 8 Bildeforhold for film og TV

Horoskopet Ditt For I Morgen

Et størrelsesforhold påvirker måten publikum oppfatter en film eller et TV-show. Å velge et sideforhold som passer til filmens emne er en viktig beslutning for enhver regissør.



hvordan begynne å designe dine egne klær
Vår mest populære

Lær av de beste

Med mer enn 100 klasser kan du få nye ferdigheter og frigjøre potensialet ditt. Gordon RamsayMatlaging jeg Annie LeibovitzFotografering Aaron SorkinManusforfattere Anna WintourKreativitet og ledelse deadmau5Elektronisk musikkproduksjon Bobbi BrownSminke Hans ZimmerFilmscoring Neil GaimanThe Art Of Storytelling Daniel NegreanuPoker Aaron FranklinTexas Style Bbq Misty CopelandTeknisk ballett Thomas KellerMatlagingsteknikker I: Grønnsaker, pasta og eggKom i gang

Gå til seksjonen


Hva er et sideforhold i film?

Et sideforhold beskriver bredden og høyden på en skjerm eller et bilde. Et størrelsesforhold består av to tall atskilt med et kolon, det første tallet angir bredden på bildet og det andre høyden. For eksempel betyr et sideforhold på 1,33: 1 at bildets bredde er 1,33 ganger størrelsen på høyden. For å eliminere desimaler i dette forholdet, kan du skrive det som 4: 3 i stedet.



8 bildeforhold å bruke for film og TV

Det har vært mange forskjellige sideforhold gjennom film- og TV-historien, men i dag er fire forhold vanlige, med noen få klassiske forhold som gjør et comeback.

  1. 4: 3 eller 1.33: 1 . De tidligste filmene ble presentert i et forhold på 4: 3, og inntil fremkomsten av widescreen HDTV var 4: 3 det normale forholdet for TV-apparater med standard definisjon. I dag tjener 4: 3-sideforholdet først og fremst kunstneriske formål, for eksempel å etterligne en stil med filmproduksjon før bredformatformatet ble normen.
  2. 16: 9 . Standardstørrelsen for høyoppløselig widescreen-TV og de fleste dataskjermer, 16: 9, er det vanligste bildeforholdet som brukes i dag. Det er vanligvis assosiert med videoopptak for TV og Internett siden sideforhold for film vanligvis er bredere for å oppnå et mer filmisk utseende. Utenfor kinoer ser de fleste seere innhold på 16: 9-skjermer, så med mindre du tar opp innhold som vil vises teatralsk, er det en klok beslutning å skyte i forholdet 16: 9.
  3. 1,85: 1 . En av de to standard sideforholdene i moderne kino, 1.85: 1, blir sett på som det normale widescreen-formatet og er faktisk ganske lik 16: 9. Det er litt bredere enn 16: 9, noe som betyr at innhold du tar i 1.85: 1 og viser på widescreen-TV-er og dataskjermer, vil vises med tynne sorte bjelker øverst og nederst på skjermen. Selv om dette forholdet er mest vanlig for spillefilmer, skyter mange TV-serier som strever etter et filmutseende også i 1.85: 1.
  4. 2.39: 1 . 2.39: 1 er kjent som anamorf bredformat, og er det bredeste størrelsesforholdet som er vanlig i moderne kino. Det skaper en estetikk som vanligvis er assosiert med premium dramatiske spillefilmer, og det brede synsfeltet gjør det til det valgte forholdet for å ta naturskjønne landskap.
  5. 2.76: 1 (70mm) . I dag har forfatterregissører som Christopher Nolan, Quentin Tarantino og Paul Thomas Anderson fremdrevet gjenoppblomstringen av 70 mm filmformat, som har et enormt sideforhold på 2,76: 1 (og ofte projiseres på gigantiske IMAX-skjermer). 70mm ble opprinnelig kjent på slutten av 1950-tallet, delvis på grunn av bruken i den beste filmvinnende filmen Ben-Hur , men formatet bleknet gradvis ut av bruk. Nå, akkurat som på 1950-tallet, bruker Hollywood 70 mm for å lokke publikum tilbake til teatret ved å gi dem en unik opplevelse som ikke kan dupliseres hjemme på TV.
  6. 1,37: 1 (akademiforhold) . Bare litt bredere enn 4: 3-forholdet som ble brukt gjennom stumfilmtiden, ble Academy Ratio standardfilmforholdet i 1932 da snakkende bilder ble normen. Moderne filmskapere som Andrea Arnold og Paul Schrader bruker fortsatt noen ganger dette forholdet.
  7. 2,59: 1 til 2,65: 1 (Cinerama) . For å konkurrere med TVs eksploderende popularitet på begynnelsen av 1950-tallet, bestemte filmdistributører at de trengte å skape et ekstra incitament for publikum å gå på teater. Dette resulterte i opprettelsen av Cinerama, et super widescreen-format med tre standard 35 mm filmkameraer som samtidig projiserer en film på en buet skjerm.
  8. 2,35: 1 til 2,66: 1 (Cinemascope) . Cinemascope debuterte i 1953, og var et super widescreen-format utviklet av forskningssjefen ved 20th Century Fox. Siden den brukte anamorfe linser for første gang, krevde Cinemascope bare en projektor, noe som gjorde den mye mindre kompleks enn Cinerama. Rett etter fremveksten av Fox’s Cinemascope introduserte Paramount sitt eget widescreen-format kalt VistaVision, men det kunne ikke konkurrere med rimeligere anamorfe systemer som Cinemascope og ble snart foreldet.
James Patterson lærer å skrive Usher lærer kunsten å fremføre Annie Leibovitz lærer fotografi Christina Aguilera lærer sang

Hva er Letterboxing og Pillarboxing i film?

Letterboxing og pillarboxing er metoder for å bevare en films størrelsesforhold, selv når den presenteres på en skjerm med et annet forhold. Når det er et avvik mellom bildeforhold og skjermformat, kan svarte søyler (eller matter) vises på skjermen. Svarte søyler øverst og nederst på skjermen kalles 'letterboxing' og vises når det filmede innholdet har et bredere størrelsesforhold enn skjermen. Svarte søyler på venstre og høyre side av skjermen kalles 'pillarboxing' og oppstår når det filmet innholdet har et høyere sideforhold enn skjermen.

Vil du lære mer om filmproduksjon?

Bli en bedre filmskaper med MasterClass Annual Membership. Få tilgang til eksklusive videoleksjoner undervist av filmmestere, inkludert David Lynch, Spike Lee, Jodie Foster og mer.




Caloria -Kalkulator