Ken Burns på Balancing Fact and Fiction in Documentary Film

Sannheten i seg selv er subjektiv. Så hvor ekte er virkeligheten? Prisbelønte filmskaper Ken Burns viser hvordan man kan forene fakta og fiksjon når man lager dokumentarer.

Gå til seksjonen

• Ken Burns on Balancing Fact and Fiction in Documentaries
• Vil du lære mer om film?
• Lær mer om Ken Burns MasterClass

Den fem ganger vinner Emmy Award lærer hvordan han navigerer i forskning og bruker lyd- og visuelle fortellemetoder for å vekke historien til liv.

Ken Burns har vært dokumentarfilmskaper i over 40 år, regissert og produsert kritikerroste filmer som f.eks Borgerkrigen (1990), Jazz (2001), og Roosevelts (2014), blant mange andre. Kens filmer har blitt hedret med dusinvis av store priser, inkludert femten Emmy Awards, to Grammy Awards og to Oscar-nominasjoner. I 2008 ble han hedret av Academy of Television Arts & Sciences med en Lifetime Achievement Award.

Å være dokumentarfilmskaper betyr ikke bare å gjenfortelle faktiske hendelser i filmform, men fortellingen må fortsatt være overbevisende. Dette innebærer ofte å legge til fiktive aspekter i filmen din for å beholde publikums interesse. Dokumentarfilmskapere kan utnytte de samme verktøyene som enhver filmforteller, men det er en nyanse i oppgaven deres: de må balansere kunsten sin med sannheten. Ken hevder at det ikke kan være full objektivitet i noen film, så det faller på filmskaperen å være deres egen moralske guide for å bestemme hva som skal forbli sant, og hva som kan bli fiktiv.

Ken Burns

Underviser dokumentarisk filmproduksjon

Ken Burns on Balancing Fact and Fiction in Documentaries

Det er tider når behovene i historien din kan oppveie en streng overholdelse av bokstavelige fakta. Denne terskelen er forskjellig for hver dokumentar, da den avhenger av en rekke faktorer, for eksempel emne, periode og emner som er involvert. Hver filmskaper må selv bestemme hvor langt de skal strekke sin poetiske lisens.

Ken deler et eksempel fra filmen sin Huey Long , der den eponyme karakteren er beskrevet som omringet av livvakter. På fotografiene så de imidlertid ut som vanlige menn i dress. For å tjene den større sannheten om at Huey, på denne tiden, ble 'stadig mer diktatorisk og autokratisk', søkte Ken et visuelt ekvivalent bilde, og slo seg ned på et bilde av Huey omgitt av nasjonale gardister. Selv om det ikke var faktisk nøyaktig (gardistene var ikke Hueys livvakter), var bildet mer følelsesmessig resonant med Hueys skiftende sinnstilstand.

For å holde fakta og skjønnlitteratur balansert bruker Ken Burns en blanding av arkiv- og nyhetsopptak, dokumenter, fotografier og emneintervjuer til kildeinformasjon for filmene sine. Problemet med sannheten i historiske dokumentarer er imidlertid at vitneberetninger noen ganger kan være upålitelige. Minner blekner over tid, og visse detaljer kan gå tapt eller endres uten å vite det. Når man balanserer fakta og fiksjon i dokumentarfilm, er et viktig område å tenke på når fagberetninger strider mot datidens fakta. Din oppgave som ikke-skjønnlitterær filmskaper er å 'stole på, men verifisere': å autentisk representere de forskjellige emosjonelle opplevelsene til menneskene i filmen din, samtidig som du holder deg lojal mot faktaopptegnelser.

Sannheten i seg selv er subjektiv, slik den er definert av en persons erfaringer og formet av deres perspektiv, noe som betyr at det er forskjellige sannheter som kan eksistere angående den samme hendelsen eller øyeblikket. Objektiv sannhet kan være umulig, men det er en større sannhet om menneskelige følelser som Ken prøver å livne opp for publikum. Han ser sannhetsfortelling som en prosess som ligner på emosjonell arkeologi, og prøver å avdekke opplevelsene til enkeltpersoner som har blitt begravet av historien.

Dokumentar filmproduksjon kan noen ganger involvere komplekse forhold og enda mer kompliserte menneskelige fag. Ken mener at disse områdene ikke skal unngås - de bør faktisk omfavnes. Når du balanserer fakta med følelsesmessig sannhet i filmen din, vær tro mot historiens kompliserte og motstridende natur, og ikke skjul feilene til heltene dine eller den menneskelige siden til skurkene dine. Hver side av sannheten bør utforskes, uavhengig av filmskapernes personlige følelser av situasjonen. Dette kan være en ubehagelig opplevelse for noen, da det kan kreve empati med mennesker du i utgangspunktet er uenig i - eller verre, avslører ubehagelige trekk om kjære tidligere figurer.

Hvis fakta er i tvil, ta feil på den konservative siden med dine sannhetspåstander. Samtidig omfavne manipulasjonen som er nødvendig og iboende for historiefortellingen. Til slutt krever filmskaping en handling av tro på at en større sannhet har blitt representert, selv om hver minste detalj ikke kan verifiseres.

hvordan kan jeg bli modell

MasterClass

Foreslått for deg

Nettkurs undervist av verdens største sinn. Utvid din kunnskap i disse kategoriene.

Underviser dokumentarisk filmproduksjon

Lærer å skrive

Lærer kunsten å fremføre

Lærer fotografi

Vil du lære mer om film?

Bli en bedre filmskaper med MasterClass Annual Membership. Få tilgang til eksklusive videoleksjoner undervist av filmmestere, inkludert Ken Burns, Spike Lee, David Lynch, Shonda Rhimes, Jodie Foster, Martin Scorsese og mer.