Callie Khouri
Tittel: Forfatter
Industri: Underholdning
hva er delene til en fiolin
Callie Khouri er skaperen og utøvende produsent av det kritikerroste dramaet, Nashville , og den Oscar-vinnende manusforfatteren av Thelma og Louise .
Kåret til det beste nye dramaet i 2012 av utsalgssteder inkludert USA Today, TV Guide, Entertainment Weekly, TIME Magazine, The New York Post og The Daily Beast, Nashville tjent Golden Globe-nominasjoner for sine hovedskuespillerinner og en Writers Guild of America-nominasjon. Khouri ledet showet som dets skaper og utøvende produsent i fire sesonger fra 2012 til 2017.
Khouri er kanskje mest kjent for å ha oppmuntret kvinner og vekket landsomfattende debatt i 1991 med sin manusforfatterdebut, Thelma og Louise , som ble nominert til seks Oscar-priser. Hun vant Oscar, Golden Globe, Writers Guild of America Award og en PEN Literary Award for beste originale manus. Thelma og Louise tok hjem London Film Critics Circle Award for Årets film og ble nominert til beste originale manus av British Academy of Film and Television Arts.
Khouri fulgte etter Thelma og Louise med 1995-tallet Noe å snakke om , med Julia Roberts, Dennis Quaid og Robert Duvall i hovedrollene. Hun debuterte da som regissør med Ya-Ya Sisterhoods guddommelige hemmeligheter , med Sandra Bullock og Ashley Judd i hovedrollene, som hun også tilpasset for skjermen. I 2006 samarbeidet Khouri med den legendariske TV-produsenten Steven Bochco og skrev og regisserte TV-dramaet, Hollis og Rae .
Khouri har fortsatt å bli hedret for sitt forfatterskap i film og TV, så vel som sitt engasjement for den ærlige fremstillingen av kvinner på skjermen. Hennes utmerkelser inkluderer Nashville Women in Films 2016 Woman of the Year; introduksjon til 2016 SOURCE Awards Hall of Fame; 2016 Patsy Montana-prisen fra National Cowgirl Museum, som anerkjenner arbeid innen underholdning som viderefører og fremmer cowgirl-tradisjonen innen film, TV, musikk, forfatterskap og teater; National Women's History Museums 2015 Women Making History Award; og Austin Film Festivals 2013 Austin Distinguished Screenwriter Award.
Kan du snakke litt med meg om hvordan du kom til Hollywood?
Callie: Vel, da jeg flyttet til Hollywood, flyttet jeg dit noen år etter college hvor jeg hadde vært teaterfag, og så etter college hadde jeg bodd i Nashville og jeg hadde jobbet på et teater her til det stengte. Så litt barneteater og sånt. Og så tenkte jeg: Selvfølgelig vil jeg ikke bli skuespiller, det er latterlig, og stoppet. Og så tenkte Vel, kanskje jeg gjør det, og jeg flyttet til L.A. og begynte å studere skuespill igjen. Og så innså igjen, nei, jeg vil ikke gjøre dette.
Så jeg kom i produksjon på det tidspunktet, og det var da jeg virkelig begynte å lære litt om hvordan filmskaping fungerte. Ikke så mye virksomheten, men så fikk jeg en veldig god idé til et manus, og jeg tenkte: Vel, hva faen, jeg skal prøve å skrive det og se hva som skjer. Og det var Thelma og Louise.
Så jeg ble litt skutt ut av en kanon, vet du? Jeg skal se om jeg kan skrive noe, og det kan jeg.
Overrasket suksessen med det deg i det hele tatt eller overrasket deg, siden det var ditt første prosjekt?
Callie: Å, selvfølgelig. Ja, nei, jeg tror ikke det er noen mulig måte jeg noen gang ville ha trodd å gå inn i det på at det ville bli til noe som vi fortsatt refererer til nå, 26 år senere.
Hvordan var den pitch-prosessen for deg? Har ikke en lang, omfattende CV og dette er ditt første prosjekt. Hadde du problemer med å vise den?
Callie: Jeg satte det egentlig ikke opp. Manuset kom til noen få mennesker, og jeg møtte de få menneskene. Tidlig kom det til Mimi Polk, som var Ridleys person på den tiden. Så det var ikke slik at jeg dro over hele byen for å pitche det, det var bare tre eller fire steder.
Hva er prosessen din med å skrive en film kontra å skrive for en TV-serie eller komme opp med det konseptet? Kan du snakke litt med meg om forskjellene mellom din tilnærming til film og TV?
Callie: Vel, TV er helt annerledes ved at når du først begynner, er formatet veldig annerledes. Du vet hva jeg mener? Du har forskjellen mellom å lage en uavbrutt spillefilm og et TV-program på nettverket som blir avbrutt av reklamer og alt det der. De er veldig, veldig forskjellige dyr og tidsplanen til et TV-program, der du i utgangspunktet må komme opp med 22 manus i året på en svært begrenset tid, med å skrive med et team av mennesker. Det er bare et helt annet dyr.
Det jeg liker med det er at du virkelig får utforske karakterer og vokse dem og endre dem og sette dem i alle slags forskjellige situasjoner over lang tid. Hvis du er heldig, som vi har vært på dette showet. Så det er gøy, jeg liker virkelig det aspektet.
Synes du det ene er mer tilfredsstillende enn det andre? Spesielt med å få utforske livslinjene til disse karakterene, som på Nashville, og virkelig vokse med dem og se dem vokse.
Callie: Det gjør jeg. Jeg mener, akkurat nå liker jeg virkelig TV, bare fordi jeg tror det du kan få laget i spillefilmverdenen er så begrenset.
Spesielt for prosjekter som er rettet mot kvinner. Det er bare ikke så mange steder som er villige til å bruke penger på bilder som er rettet mot kvinner. Nå, det er ikke dermed sagt at de ikke vil bruke penger på bilder som er rettet mot jenter, unge kvinner, fordi de kan få de store helgetallene. Men det er en virksomhet som er drevet av det, og det er ikke TV. Så akkurat nå er fjernsyn på en måte der det er for meg.
Jeg føler meg som i TV-rommet, å være en skaper i det rommet, jeg føler at det er mer en menneskedominert industri. Føler du at du har hatt noen utfordringer spesifikt knyttet til det å være kvinne i det rommet?
Callie: Jeg tror alle kvinner i denne bransjen står overfor den samme utfordringen, og det er bare begrenset tilgang. Jeg tror det er noe bedre for kvinner fordi jeg tror TV vanligvis har vært mer rettet mot kvinner. Ellers, la meg si det slik, det er et solid kvinnelig publikum der ute som kan levere for deg uke etter uke etter uke. Mens det ikke eksisterer i spillefilmbransjen.
Men, som de fleste bedrifter, er det mannsdominert. Som om jeg prøver å tenke på en virksomhet foruten kosmetikk eller noe annet enn grunnleggende plagg. Du vet hva jeg mener? Det er ikke mannsdominert. Så jeg tror ikke vi blir skilt ut, men tallene, basert på andelen kvinner i forhold til menn i befolkningen, lyver tydeligvis ikke.
Når jeg jobber med Nashville og kommer inn i hver nye sesong du har på den, er jeg nysgjerrig fra et kreativt perspektiv. Å holde ting friskt og nytt og interessant for publikum, har du en prosess du går gjennom? Snakk litt med meg om nettopp utfordringen med å holde alt friskt sesong til sesong.
Callie: Vel, i begynnelsen av sesongen setter vi oss alle sammen og begynner å hamre ut en retning, en generell bue for sesongen av hvor vi ønsker å starte alle og hvor vi vil at de skal ende opp. Vi må gå tilbake og se og se om vi har gjort det før, eller om vi har gjort det før, kan vi gjøre det på en måte som er annerledes og ikke føles som om vi gjentar det samme. Du vet?
hvordan skrive en årsak og virkning
Vi er i en bedrift, vi forteller en historie om en bedrift som er inne i en stor endringsperiode, så vi prøver å møte disse utfordringene. Karrierer i disse virksomhetene vokser og avtar, du er oppe ett minutt og det neste er du nede. Det er lett å ri på disse bølgene og sette folk inn i livets normale situasjoner og bare prøve å øke dem dramatisk. Og bare gjør karakterene interessante nok til at du bryr deg om hva som skjer med dem.
Da du startet serien, visste du hvor du til slutt ønsker å komme med karakterene? Vet du i tankene hvordan serien vil ende?
Callie: Vel, nei, for du vet aldri fra en sesong til en annen om du i det hele tatt kommer til å være der for å gjøre det. Vi er akkurat nå i år seks, og begynner å tenke: Vel, hvis vi må avslutte denne greia, hvordan skal vi gjøre det? Så vi begynner akkurat nå å ta det inn i vår bevissthet fordi seks sesonger er lenge for et show, og vi får bare se. Jeg vet ikke at dette er vår siste sesong, men det kan være, antar jeg, avhengig av formuen vår og rangeringer og slike ting. Bare fordi vi har vært her ute så lenge i dette territoriet, og er realistiske, vil vi bare begynne å tenke, hvis vi måtte avslutte det, hvordan ville vi gjort det? Men også, hvis vi ikke trenger å pakke det inn, hva skal vi da gjøre?
På en måte å ha begge veier bestemt fordi for fanskaren synes jeg det er så givende når, hvis du ikke blir plukket opp for en ny sesong og da fortsatt er i stand til å tilfredsstille fansen med den avslutningen, men da også være forberedt for å komme tilbake for en ny sesong og ikke endte på en cliffhanger.
Callie: Ja, akkurat. Og du vet, vi drepte en av hovedpersonene våre. Fansen forsoner seg fortsatt med det, noen av dem kan bare ikke forsone seg med det, og jeg forstår det. Hun var en elsket, slags teltstangkarakter, og det var et slag, men vi var i en situasjon der vi ikke ønsket å holde henne som gissel, skuespilleren. Hun er på et punkt i karrieren hvor hun hadde mange andre muligheter til å gjøre ting hun ønsket å gjøre, og vi ønsket ikke å holde henne tilbake fra det. Så motvillig tror jeg hun var like motvillig til å forlate, men hadde avvist ting i årevis som ville vært veldig spennende for henne å gjøre, så vi delte på en måte forskjellen. Det var ikke noe vi elsket å gjøre, tro meg.
På det notatet vet jeg også at med noen show kan fanbasene, spesielt på sosiale medier, virkelig bli brutale. Har du i det hele tatt opplevd det med Nashville? Og i så fall, hvordan skiller du deg fra det og holder deg selv ikke oppmerksom på noe av negativiteten fra fans som kan være opprørt over bestemte avgjørelser når du er historieskaperen.
Callie: Her er tingen, jeg forstår helt hvorfor de ville bli opprørt. Det er ingen tvil om at det er … det er ikke det jeg ville ha ønsket. Du vet? Jeg skjønner det helt. Jeg tror ikke det er noen måte du kan si: Å, ja, la oss gjøre dette, så flott. Du vet? Hun er en av favorittskuespillerne våre, hun er på en måte midtpunktet i showet. Jeg skjønner det helt. Se, det er ingen måte du kan være i TV-bransjen og ikke få folk til å hate det du gjør. Jeg ser ting hele tiden som jeg ikke tåler. Jeg forstår ikke hvordan den ble laget, jeg vet ikke hvorfor noen ser den. Og jeg vet at det kommer til å være folk som føler det sånn om showet vårt, det er bare slik det er. Du kan ikke glede alle. Helvete, mye av tiden kan du ikke tilfredsstille menneskene du gledet på grunn av avgjørelser som den vi ble satt i. Vi gjør vårt beste, vet du? Jeg mener, jeg skjønner det, jeg roper på fjernsynet.
Men samtidig er det også denne delen av meg som er på en måte som … gitt hva som skjer rundt om i verden og hva som skjer i samfunnet vårt, er dette virkelig en så mikroskopisk prikk i den totale skalaen av ting, at jeg tror det finnes mye annet å være opprørt over i tillegg til dette. For meg og fansen. Det er som om dette ikke er problemer, vet du?
Callie Khouri på TCM: Trailblazing Women in FilmIkke sant. Vel, jeg mener til syvende og sist at i enhver form for kunst, hvis du elsker det eller hvis du hater det, er det en følelse som fremkalles i hver ende av spekteret, jeg synes er god kunst. Så selv om fansen er opprørt over noe, er de opprørt over det fordi de ble forelsket i en karakter fordi den karakteren ble gjort så fantastisk. Du vet?
Callie: Rett. Og når det gjelder det, synes jeg det er interessant når folk gjør ting du hater. Jeg har venner i mange, mange år som noen ganger tenker: Herregud, jeg kommer til å drepe dem. Du vet?
Og andre ganger tenker du: Herregud, jeg kan ikke forestille meg livet mitt uten denne personen i det. Så jeg tror det ikke er veldig annerledes å sette folk gjennom den slags forhold til karakterer enn du går gjennom med det virkelige liv. Jeg mener, hvem har du aldri en konflikt med? Du vet? Forstår du alltid nøyaktig hvorfor de gjør det de gjør?
Du må ha det for å lage en god historie, du må ha konflikt.
Callie: Rett. Jeg mener vi får mange av, jeg vil bare se dem lykkelige. Og du tenker for deg selv: Nei, det gjør du ikke. Hvor lenge ser du på det?
Vel, for alle som ønsker å forfølge en karriere som forfatter for enten film eller TV, hvilke råd vil du gi dem?
Callie: Jeg antar at jeg må si utholdenhet, en, og å vite at bokstavelig talt ni og en halv ganger av ti, kommer du til å få nei til et svar. Du må ikke la det være det som avgjør om du fortsetter eller ikke. Du må være forberedt på skuffelse, og du må være forberedt på ideen om at du ikke kommer til å få den mest perfekte versjonen av alt du vil gjøre. Du kommer til å jobbe deg selv til tilstander av utmattelse som du ikke engang trodde var mulig. Det er en veldig vanskelig, utfordrende, krevende, frustrerende virksomhet, med øyeblikk av absurditet og fullstendig glede. Det er ikke kjedelig, vil jeg vel si.
Men jeg vil si at du virkelig bør prøve å holde deg til å skrive det du elsker, skrive det du vil se. Ikke prøv å følge markedet. Hvis du ser et show du virkelig liker, ikke gå, jeg vil lage et show akkurat som det, fordi noen allerede lager det showet.
Kan du snakke litt om akkurat din dag til dag med å jobbe med et TV-program kontra en film?
Callie: Dagen er litt annerledes hver dag. Jeg mener, det er det samme på en film, men det er … en funksjon er veldig forskjellig ved at du er i forberedelse, så skyter du, så er du i posten, så promoterer du filmen. Dette er på en måte som om alle disse tingene skjer på en gang, så du er virkelig, veldig opptatt hele tiden.
Hva vil du se endret i Hollywood? Med Nashville klarte du å skape disse kvinnelige karakterene som ikke er stereotype i det hele tatt. De er ekte og komplekse, og bare så vakkert skrevet. Hva slags endringer vil du se gjort i Hollywood for å speile mer av det?
Callie: Vel, jeg vet ikke hvordan jeg skal finne ut av det. Jeg mener, det jeg ønsker å se endring i hele kulturen, antar jeg, er å ikke se kvinneorienterte ting redusert og sett på som mindre enn. Det er en ting jeg tror ville vært flott å ha skjedd. Når det er sagt, jeg mener, du ser på Emmys i år og hvem som vant, jeg tror at TV anerkjenner kvinner på en måte som mange andre virksomheter ikke gjør. Jeg mener, Handmaid's Tale var absolutt et banebrytende, vakkert gjengitt stykke arbeid som var like dramatisk overbevisende som ethvert show som noen gang har blitt laget. Jeg er veldig, veldig glad for det. Jeg tror, totalt sett, jeg vil bare se at ting ikke skal være så vanskelig for kvinner i kulturen for øvrig. Du vet?
Det virker som det er mange flere roller på TV som er virkelig banebrytende for kvinner i motsetning til film. Selvfølgelig er det noen unntak, selvfølgelig, med film, men føler du at vi ser flere av den typen roller for kvinner på TV som virkelig forandrer spillet, og løfter og tar for seg samtalen til lønnsulikhet eller at visse typer roller ikke er tilgjengelige? Føler du at TV er litt foran spillet der?
Callie: Ja, det gjør jeg. Jeg mener, jeg føler at spillefilmer er … vel, la meg si det slik. Store studiofilmer er helt rettet mot menn, med unntak av Wonder Woman og slike ting. Men jeg mener, hvis du ser på HBO-serien som vant så mye, Big Little Lies, som var den andre store vinneren på Emmy-utdelingen i år, jeg mener, det var noe som ble kritikerrost og et fullstendig kvinneprodusert show. Jeg mener, jeg kan ikke komme på et kvinnelig prosjekt i spillefilmverdenen som jeg kan sammenligne det med. Det er rett og slett ikke en.
Lønnsulikheten er bare utilgivelig. Det er bare null forsvar for det. Det er ingenting annet enn ren, vi verdsetter menn mer enn kvinner. Det er alt som er. Fordi det er som om du ikke kan betale gutta mer fordi de er mer pålitelige når det gjelder å kunne være en billettluke. De har like mange fiaskoer som kvinnedrevne prosjekter. De har like mange gutter som kommer inn og tegner i årevis og som plutselig ikke gjør det. Det er bare ingen grunn til det. Jeg har ikke mye humor om det.
hvilken er den eneste grand slam-turneringen som spilles på en leiretennisbane?
Men det er bare ... og det er ikke bare vår virksomhet, som vi godt vet, så jeg tror bare det er en grunnleggende urettferdighet her som er veldig vanskelig å svelge.
Det er imidlertid flott at samtalen skjer. Med Hollywood som i forkant av, i det minste, er den samtalen nå i media, så forhåpentligvis kan det stimulere til endring på andre områder også, hvis vi fortsetter å snakke om det.
Callie: Ja, absolutt. Vet du hva? Jeg tror alle må si ifra om det. Jeg mener, jeg var virkelig så glad da noen av de mannlige stjernene, i det minste, til og med avslørte hva de lagde, slik at kvinnene til og med kunne vite hvor mye mindre de fikk betalt. Det er en handling av overordnet mot i vår virksomhet hvor du på en måte stilletiende blir truet, om ikke ytre truet, til å holde kjeft, og ta pengene og være glad for det du har. Det er det samme som med det NFL-spillerne har opplevd litt. Det er som, hvorfor holder du ikke kjeft og er takknemlig? Det er som om, det er vi ikke. Du vet?
Til slutt ville jeg spørre deg om du fikk noen råd du fikk i begynnelsen av karrieren, kanskje mens du jobbet med Thelma og Louise, som virkelig har gjort en forskjell for deg?
Callie: Jeg fortalte det ikke til noen da jeg skrev Thelma og Louise. Jeg antar at det eneste jeg vil si er å fortsette. Bare fortsett. Det er ingenting å vinne på motløshet og fiasko hvis du stopper der. Det er definitivt noe du kommer til å gå gjennom. Hvis du fortsetter å finne ting som begeistrer deg, som du brenner for, så har du en god sjanse. Men hvis du lett blir motløs, er ikke dette noe for deg.
Fang Callie Khouri på TCM i oktober som gjest på TCM Spotlight: Banebrytende kvinner , og du kan følge henne online på Twitter på @CallieKhouri.
