Hvordan skrive nyanserte karakterforhold

En av de viktigste jobbene til en romanforfatter er å skape dype, troverdige forhold mellom hovedpersonen og birolle.

Lær av de beste

Gå til seksjonen

• 7 tips for å bygge forholdet mellom karakterene dine
• Vil du lære mer om skriving?

I et skriftlig arbeid er karakterisering ikke bare et produkt av individuelle karakterbuer og karaktertrekk. I de fleste menneskers favorittbøker og filmer er karakterutvikling et resultat av komplekse forhold. Lesere og publikum gleder seg over å observere hvordan to eller flere karakterers forhold vokser og avtar, og hvordan disse forholdene spiller ut hver karakters personlighet og interne kamp. Ved å bygge dype, troverdige karakterforhold, vil du tilfredsstille en av de viktigste prinsippene for å skape en god historie.

7 tips for å bygge forholdet mellom karakterene dine

Kunsten å skrive gode relasjoner for hovedpersonen og birolle tar tid og trening. Her er noen kreative skrivetips som hjelper deg med å forme tilfredsstillende fiktive forhold i løpet av en historie:

1. Tegn på din egen livserfaring . Det er litt av en klisje å si at romanforfattere og manusforfattere skal skrive det de vet, men når det kommer til karakterinteraksjoner, regner denne regelen stor. De fleste forfattere har opplevd mange typer forhold da de setter seg ned for å skrive sin første roman eller manus. De forstår hvordan forskjellige forhold fungerer. Båndet mellom beste venner skiller seg fra forholdet mellom familiemedlemmer eller par i romantiske forhold. Hent inspirasjon fra dine egne forhold - som kan involvere alt fra videregående skole til nylig ekstern konflikt med kolleger - og innlemme dem i de fiktive forholdene i skrivingen din.
2. Lag en relasjonsbue . Statiske karakterer produserer statiske historier. Akkurat som din viktigste tomt trenger en bue fra begynnelse til slutt , det gjør også forholdet mellom karakterene dine. Leserne reagerer på dynamiske karakterer som endrer seg i løpet av en historie. (Eksempler på dynamiske hovedpersoner inkluderer Shakespeares Hamlet, J.K. Rowlings Harry Potter og Charles Dickens ’Ebenezer Scrooge.) Når en dynamisk karakter endres, endres også deres forhold til de forskjellige karakterene i historien. Hvis du laster romanen eller manuset ditt med dynamiske karakterer, finner du alle mulige anledninger for både intern endring og mellommenneskelige buer.
3. La ytre karakteratferd komme fra et detaljert indre liv . En god karakter er skrevet med et robust indre liv, som deretter informerer hvordan de oppfører seg i verden. Ekstern konflikt med en annen karakter begynner nesten alltid med intern konflikt . Selv karakterer i alvorlige mellommenneskelige forhold, som Katniss i Suzanne Collins ’ Dødslekene , trekk like mye motivasjon fra deres indre som de gjør fra karakterdynamikken til de som omgir dem. Forsikre deg om at du som forfatter har forståelse for de indre livene til dine store og mindre karakterer.
4. Gi karakterene dine unike egenskaper . De fleste menneskers favorittkarakterforhold involverer ikke aksjekarakterer som lett kan kategoriseres som troper. I Jane Austens klassiker Stolthet og fordom , Mr. Darcy er kjærlighetsinteressen, men han leser ikke i det hele tatt som en aksjeromantisk ledelse. Og likevel fordi han, som hovedpersonen Elizabeth Bennett, er skrevet som en sterk karakter som er i stand til forandring, er han i stand til å utvikle seg til Elizabeths sanne kjærlighet.
5. Plasser karakterene dine i flere forhold . Tredimensjonale karakterer skal ha mange ting samtidig. Det er din jobb som forfatter å sørge for at karakterene dine er involvert i forskjellige forhold i forskjellige stadier. Selv en novelle har plass til at hovedpersonen skal være et flott sted med en person (for eksempel mannen deres), men i en forferdelig bånd andre steder (for eksempel med en kollega). Når karakteren endres, kan tilstanden til disse forholdene snu, og slike reverseringer er det som holder en historie interessant.
6. La undertekst bære belastningen . I det virkelige liv er folk ikke alltid eksplisitte om sine sanne følelser og synspunkter. De kaller heller ikke hverandre ved navn hver gang de snakker. De snakker kanskje ikke engang i full setninger, og foretrekker å la underteksten fylle hullene. Som forfatter eller manusforfatter må du overføre denne virkelige oppførselen til siden. Ekte forhold innebærer subtilitet, og når du får erfaring som forfatter, vil du være bedre i stand til å stole på undertekst for å forklare nøkkelinformasjon uten å være altfor eksplisitt eller didaktisk.
7. Gjør et strategisk fortellervalg . Førstepersonsfortellere forstår sitt eget indre liv ganske godt, men de kan ha begrenset informasjon om de andre karakterene de samhandler med. Dette kan produsere fascinerende forholdsdynamikk blant karakterene dine, men det kan også bremse historiefortellingen din. Hvis du har det vanskelig med begrensningene til en førstepersonsforteller, bytt til tredjepersons fortelling ; vil du ha mye mer allvitende informasjon om karakterene dine og hva de egentlig synes om hverandre.

Vil du lære mer om skriving?

Bli en bedre forfatter med Masterclass Annual Membership. Få tilgang til eksklusive videoleksjoner undervist av litterære mestere, inkludert Neil Gaiman, David Baldacci, Joyce Carol Oates, Dan Brown, Margaret Atwood, David Sedaris og mer.

hvordan påføre concealer under øyet