Poesi 101: Hva er bilder? Lær om de 7 typene bilder i poesi med eksempler

Hvis du har praktisert eller studert kreativ skriving, er sjansen stor for at du har opplevd uttrykket tegne et bilde med ord. I poesi og litteratur er dette kjent som bilder: bruk av figurativt språk for å vekke en sanseopplevelse hos leseren. Når en dikter bruker beskrivende språk godt, spiller de etter leserens sanser og gir dem severdigheter, smak, lukt, lyder, indre og ytre følelser og til og med indre følelser. De sensoriske detaljene i bilder gir liv til verk.

Gå til seksjonen

• Hva er bilder i poesi?
• Hvordan brukes bilder i poesi?
• 7 typer bilder i poesi
• Lær mer om Billy Collins MasterClass

I sin aller første nettklasse lærer den tidligere amerikanske poeten Laureate Billy Collins deg hvordan du finner glede, humor og medmenneskelighet i å lese og skrive poesi.

Hva er bilder i poesi?

I poesi er bilder en levende og levende form for beskrivelse som appellerer til lesernes sanser og fantasi. Til tross for ordets konnotasjon er bilder ikke bare fokusert på visuelle representasjoner eller mentale bilder - det refererer til hele spekteret av sanseopplevelser, inkludert interne følelser og fysiske opplevelser.

Hvordan brukes bilder i poesi?

Bilder gjør det mulig for leseren å tydelig se, berøre, smake, lukte og høre hva som skjer - og i noen tilfeller til og med empati med dikteren eller deres emne. Enten det er det klassiske sonetter av Shakespeare eller den sårende sosiale kommentaren fra diktere i den afrikanske diasporaen som Langston Hughes, bildene forskjønner og intensiverer det poetiske arbeidet.

7 typer bilder i poesi

Det er syv hovedtyper bilder i poesi. Poeter lager bilder ved å bruke talefigurer som lignelse (en direkte sammenligning mellom to ting); metafor (sammenligning mellom to ikke-relaterte ting som har felles kjennetegn); personifisering (å gi menneskelige attributter til ikke-menneskelige ting); og onomatopoeia (et ord som etterligner den naturlige lyden av en ting).

hvordan pitche en videospillidé

Her er de syv bildene i poesien, med eksempler.

• Visuelle bilder . I denne formen for poetiske bilder appellerer dikteren til leserens sans ved å beskrive noe taleren eller fortelleren til diktet ser. Det kan omfatte farger, lysstyrke, former, størrelser og mønstre. For å gi leserne visuelle bilder, bruker diktere ofte metafor, likhet eller personifisering i beskrivelsen. William Wordsworths klassiske 1804-dikt I Wandered Lonely as a Cloud er et godt eksempel:

Jeg vandret ensom som en sky
Som flyter på høye valer og åser,
Da jeg på en gang så en mengde,
En rekke gyldne påskeliljer;
Ved siden av innsjøen, under trærne,
Fladder og danser i brisen.

I dette diktet, inspirert av en spasertur Wordsworth tok med søsteren sin, bruker dikteren likhet for å sammenligne sin ensomme vandring med den målløse flyvningen til en sky. I tillegg personifiserer han påskeliljene, som danser som om de er en gruppe gledelige mennesker.

varige varer vs ikke-varige varer

• Auditive bilder . Denne formen for poetiske bilder appellerer til leserens følelse av hørsel eller lyd. Det kan omfatte musikk og andre behagelige lyder, sterke lyder eller stillhet. I tillegg til å beskrive en lyd, kan dikteren også bruke en lydenhet som onomatopoeia, eller ord som imiterer lyder, så å lese diktet høyt gjenskaper den lydopplevelsen. I John Keats ’korte 1820-dikt To Autumn - det siste diktet han skrev før han forlot håndverket fordi poesi ikke betalte regningene - avslutter han med lydbilder:

Hvor er sangene til våren? Hvor er de?
Tenk ikke på dem, du har også musikken din,
Mens sperrede skyer blomstrer den mykdøende dagen,
Og berør stubbslettene med rosenrød nyanse;
Så sørger de små myggene i et klagende kor
Blant elvenes sallows, bæres høyt
Eller synke mens den lette vinden lever eller dør;
Og fullvoksne lam høyt bleat fra kupert bourn;
Hedge-crickets synger; og nå med diskant myk
Det røde brystet plystrer fra et hageskjær;
Og samle sveler twitter i himmelen.

Keats personifiserer fall som om det er en musiker med en sang å synge, og lager deretter et hørbart lydspor fra lydene det omkringliggende dyrelivet lager. Knottene danner et klagende kor, lammene blåser, sirisser synger, de rødbrystfløyter og svalene kvitrer - alle lyder markerer tidens gang og vinterens fremskritt.

• Gustatory bilder . I denne formen for poetiske bilder appellerer dikteren til leserens sans for smak ved å beskrive noe høyttaleren eller fortelleren til diktet smaker. Det kan omfatte søthet, surhet, salthet, savoriness eller krydder. Dette er spesielt effektivt når dikteren beskriver en smak som leseren har opplevd før og kan huske fra sanseminnet. I Walt Whitmans dikt This Compost fra 1856 bruker han noen urovekkende gustatoriske bilder:

O hvordan kan det være at selve bakken ikke blir syk?
Hvordan kan du være i live du vårens vekster?
Hvordan kan du gi helse blod fra urter, røtter, frukthager, korn?
Setter de ikke kontinuerlig kroppssykdommer i deg?
Er ikke hvert kontinent arbeidet om og om igjen med sure døde?

Hvor har du kastet kroppene deres?
De berusede og gluttons fra så mange generasjoner?
Hvor har du trukket ut all stygg væske og kjøtt?
Jeg ser ikke noe av det i dag, eller kanskje jeg lurer,
Jeg vil kjøre en fure med plogen min, jeg presser spaden min gjennom tøffelen og skrur den opp under,
Jeg er sikker på at jeg skal avsløre noe av det foul kjøttet.

Whitman grubler over livssyklusen og hvordan det er at jorden produserer urter, røtter, frukthager, korn som er morsomme mens de bearbeider en kompost av de mange menneskelige likene som er begravet under jord overalt. Selv om folk flest ikke har spist menneskekjøtt, tryller den syrlige døde og foul væsken og kjøttet smaken av råtnende kjøtt

• Taktile bilder . I denne formen for poetiske bilder appellerer dikteren til leserens berøringssans ved å beskrive noe som diktens høyttaler føler på kroppen. Det kan omfatte følelsen av temperaturer, teksturer og andre fysiske opplevelser. Se for eksempel på Robert Brownings dikt Porphyria’s Lover fra 1836:

Når man glir i Porphyria; rett
Hun stengte kulden ute og stormen,
Og knelte og lagde det ufarlige risten
Blås opp, og hele hytta er varm

Browning bruker taktile bilder av stormens kulde, følelsen når en dør er lukket for den, og brannens brann som kommer fra en ovnrist for å beskrive hyttens varme.

• Olfaktoriske bilder . I denne formen for poetiske bilder appellerer dikteren til leserens luktesans ved å beskrive noe diktets høyttaler inhalerer. Det kan omfatte behagelige dufter eller avskyende lukt. I diktet Rain in Summer, H.W. Longfellow skriver:

De inhalerer stille
den kløverduftende kulen,
Og dampene som oppstår
Fra den velvannede og røykende jorda

Her tegner Longfellows bruk av bilder i ordene kløverduftende kuling og godt vannet og røykende jord et klart bilde i leserens sinn om lukt som høyttaleropplevelsene etter nedbør.

• Kinestetiske bilder . I denne formen for poetiske bilder appellerer dikteren til leserens følelse av bevegelse. Det kan omfatte følelsen av å kjøre fart i et kjøretøy, en langsom sauntering eller en plutselig støt når du stopper, og det kan gjelde bevegelsen til diktets høyttaler / forteller eller gjenstander rundt dem. For eksempel W.B. Yeats ’1923-dikt Leda og svanen begynner med kinestetiske bilder:

Et plutselig slag: de store vingene slår stille
Over den svimlende jenta kjærtegnet lårene
Ved de mørke nettene fanget nakken hennes i regningen hans,
Han holder det hjelpeløse brystet på brystet.

hva gjør en showløper

I denne gjenfortellingen av guden Zeus 'voldtekt av jenta Leda fra gresk mytologi, overfører åpningslinjene vold i bevegelsen til fuglens bankende vinger, mens Ledas svimlende gir leseren en følelse av hennes desorientering over hendelsene.

• Organiske bilder . I denne formen for poetisk bilder kommuniserer dikteren indre følelser som tretthet, sult og tørst, så vel som indre følelser som frykt, kjærlighet og fortvilelse. I Robert Frosts dikt Birches fra 1916 bruker han organiske bilder:

Så var jeg en gang selv en svinger av bjørk.
Og så drømmer jeg om å gå tilbake til å være.
Det er når jeg er lei av betraktninger,
Og livet er for mye som et stifritt tre

I dette gripende øyeblikket beskriver Frost, som har sett bøyde bjørketrær og forestilt seg en guttes lekne svinging har bøyd dem, følelser av tretthet og målløshet og en lengsel etter å gå tilbake til ungdommens målrettet lek.

Lær mer om å lese og skrive poesi i Billy Collins MasterClass.