Film 101: Hva er fotografidirektør og er fotografidirektør det samme som filmfotograf?

Fotograferingsdirektøren er en integrert del av fortellerprosessen, ettersom de er personen som fanger regissørens visjon på kameraet. Forholdet mellom en regissør og hans eller hennes DP er dypt samarbeidende og spenner ofte over flere filmer.

Lær av de beste

Gå til seksjonen

• Hva er en fotografedirektør?
• Hva er stillingsbeskrivelsen til en Director of Photography?
• 5 ting hver filmfotograf trenger
• Hvordan 3 anerkjente regissører jobber med filmfotografene sine

James lærer deg hvordan du lager tegn, skriver dialog og holder leserne på å snu siden.

kan du bruke mel i stedet for brødmel

Hva er en fotografedirektør?

Fotograferingsdirektøren, også kjent som DP eller filmfotograf, er personen som er ansvarlig for å skape utseendet til en film. En god DP vil løfte en regissørs visjon, og introdusere ideer og konsepter regissøren kanskje ikke har vurdert. Det er ikke tilfeldig mange regissører og filmfotografer jobber sammen gjentatte ganger, for eksempel Steven Spielberg og Janusz Kaminski eller Spike og hans NYU-klassekamerat Ernest Dickerson, som skutt seks av filmene sine.

DP kontrollerer alt som påvirker hva kameraet er i stand til å fange (dvs. komposisjon, eksponering, belysning, filtre og kamerabevegelser). Fotograferingsdirektøren er kamerahodet og belysningsmannskapene på settet, og velger også kameraene, linsene og filtrene som skal brukes på et skudd.

Hva er stillingsbeskrivelsen til en Director of Photography?

For å bedre forstå hva en fotografedirektør gjør, la oss se på deres ansvar i hver fase av filmproduksjonen:

Hva gjør en fotografedirektør under forproduksjonen?

Under forproduksjonen bruker DP mye tid på å tenke på det visuelle utseendet på filmen.

• Brainstorm : DP jobber tett med regissøren, produksjonsdesigneren og resten av kunstavdelingslederne for å brainstorme utseendet og følelsen av filmen. I løpet av denne fasen reiser kinografen spørsmål som: Hva er tonen i filmen? Hva er fargepaletten? Hvilke andre filmer inspirerer til utseendet på denne filmen? Hvilke visuelle effekter trenger vi? Regissører og kinografer kommuniserer ofte med hver i løpet av denne fasen ved hjelp av humørbrett eller oppslagsverk. (Lær hvordan du lager en look book med vår komplette guide her.)
• Speidersteder : Fotograferingsdirektøren vil følge stedssjefen eller stedsspeideren når de søker etter steder å filme. DP vil kartlegge stedet for dets naturlige lys (eller mangel på det), dets plass og oppsett, og om det er i tråd med det nevnte visuelle utseendet til filmen.
• Samle kamerautstyret : DP vil gi linjeprodusenten en liste over nødvendig utstyr (som inkluderer kameraer, linser, filtre og filmlager) for utleie eller kjøp.
  
• Sett sammen teamet : Mange DP-er har bygget et team de kan stole på gjennom å jobbe med mange forskjellige prosjekter, og vil ofte jobbe med samme kamera og belysningsteam fra film til film. De jobber også med linjeprodusenten for å ansette og fylle ut teamet. De primære posisjonene som samhandler mest med DP inkluderer:
  • Kameraoperatøren fungerer kameraet. På mindre budsjettfilmer kan DP også være kameraoperatør. DP vil komponere skuddet og instruere kameraoperatøren hvordan du holder og flytter kameraet for å få skuddet.
    • Steadicam-operatøren setter opp Steadicam-systemet (hvis filmen har et), som stabiliserer kameraet mens du beveger deg. DP vil komponere skuddet og Steadicam-operatøren vil administrere Steadicam-systemet for å imøtekomme skuddet.
  • 1. og 2. assistentkamera
    • Første assistentkamera er også fokusavtrekker fordi deres primære jobb er å sørge for at uansett hvilket emne eller handling som blir filmet i skarpt fokus. Når skuespillere beveger seg mot eller bort fra kameraet, fokuserer de og fokuserer kameralinsen på nytt. De vil også bygge kameraet på begynnelsen av dagen og sørge for at alt blir satt tilbake på plass på slutten.
    • 2. assistentkamera er også klapperlaster, noe som betyr at de identifiserer hver nye ta på en skifer. Dette lar redaktøren synkronisere lyden med bildet. De jobber også med 1. AC for å markere skuespillernes posisjoner under øving, noe som hjelper 1. AC å vite når de skal endre fokus.
  • Gafferen overvåker belysning og elektrisk på en film. DP skaper det overordnede lysdesignet og er avhengig av gafferen og teamet hans for å implementere sin visjon.
  • Nøkkelgrepet vedlikeholder kameraet og lysutstyr og betjener vognen, kranene og annet ikke-elektrisk utstyr. DP skaper visjonen, kommuniserer den til nøkkelgrepet, og nøkkelgrepet (og teamet hans) gjør alt som trengs (dvs. betjener en vogn eller gir gafferen det nødvendige lysutstyret) for å gjøre DPs visjon til virkelighet.

Hva gjør en fotografisk katalog under produksjonen?

Fotograferingsdirektøren gjør det meste av jobben sin under produksjonen, det er når filmen faktisk blir spilt inn.

• Blokker skudd : DP vil samarbeide med regissøren for å bestemme hvordan man skal skyte en bestemt scene
• Skyte : Under produksjonen styrer DP kameraet og belysningsmannskapene og tar hensyn til følgende områder:
  • Komposisjon og innramming : Hvordan alt er ordnet innenfor rammen.
  • Eksponering : Mengden lys som fanges opp av kameraet og hvordan en scene blir tent.
  • Objektiv og filtre : DP velger kameralinsen og må vurdere en rekke faktorer som historien de forteller (emosjonelle scener kan trenge et objektiv spesifikt for nærbilder), hvor langt de er fra motivene (er det nok dybdeskarphet for visse linser), hvor mye lys har de (visse linser er bedre for å fange naturlig lys enn andre) osv.
  • Kamerabevegelser : DP instruerer kameraoperatørene hvor de skal plassere kameraet og hvordan man beveger det gjennom scenen.
• Gå over dagblader : Dailies refererer til de rå, uredigerte opptakene som ble skutt den dagen. Dailies blir gjennomgått av regissøren og DP for å sikre at alt stemmer overens med den opprinnelige visjonen.

Hva gjør en fotografisk katalog under etterproduksjon?

DPs jobb er nesten ferdig under etterproduksjonen, bortsett fra en siste prosess som påvirker utseendet på filmen.

• Fargelegging : Fargegradering justerer utseendet og fargen på filmen. DP er ansvarlig for filmens fargepalett, så de råder fargeleggerne om hvordan fargepaletten skal vises.

5 ting hver filmfotograf trenger

En fotografedirektør er en visuelt kreativ, men teknisk rolle, og man må også være komfortabel med å lede et stort team. Det er mange ferdigheter en filmfotograf burde ha for å lykkes:

• Kunstnerisk syn og øye for fotografering . DP setter det visuelle for filmen og bør som sådan ha et naturlig øye for å ta bevegelige bilder.
• Evne til å både gi og følge instruksjonene . DP må forstå regissørens visjon og deretter kommunisere det budskapet til mange mennesker over to hele avdelinger.
• Tekniske kameraferdigheter . DP må vite hvordan man bruker et kamera, hva forskjellige kameraer gjør, hvordan man bruker mange linser, hvordan man eksponerer et skudd osv.
• Arbeidserfaring : Arbeid deg oppover i rekkene ved å begynne som assistent i kamera- eller lysavdelingen. Du kan da bli en lystekniker eller kameraoperatør og til slutt som kameraassistent til en kjent filmfotograf. Nettverk med linjeprodusenten og assisterende regissør er også nyttige fordi de kan ansette deg som DP på ​​sine neste prosjekter.
• Sterk portefølje : Bygg porteføljen din ved å jobbe med jobber på kameraavdelinger på lavere nivå på betalte filmopptak og klatre opp i rekkene, mens du også jobber som filmfotograf på ubetalte filmopptak. Styrken i porteføljen din er avgjørende for å få jobb som filmfotograf, uavhengig av hvor langt du har klatret opp filmproduksjonsstigen eller hvor du gikk på skolen.

Lær mer om filmroller og ansvar med Jodie Foster her.

MasterClass

Foreslått for deg

Nettkurs undervist av verdens største sinn. Utvid din kunnskap i disse kategoriene.

Lærer å skrive

Lærer kunsten å fremføre

Lærer fotografi

Lærer sang

Hvordan 3 anerkjente regissører jobber med filmfotografene sine

Tenk som en proff

James lærer deg hvordan du lager tegn, skriver dialog og holder leserne på å snu siden.

hvordan lappe et par jeans

Martin Scorsese og Freddie Francis
Martin Scorseses samarbeid med filmfotograf Freddie Francis om Cape Fear (1991) hadde stor innvirkning på regissøren. Francis hadde et sett med fem anamorfe linser som han brukte på filmer som De uskyldige (1961). I den filmen går skuespillerinnen Deborah Kerr gjennom salene i et viktoriansk herskapshus i mørkt klær, men alt i den brede rammen er i skarpt fokus. Martin spurte Freddie Francis hvordan han oppnådde denne effekten, og han svarte at han skjøt den på f / 11 (den minste blenderåpningen i kameraet), som krevde store mengder lys. Det var ikke før de jobbet sammen om Cape Fear at Martin helt forsto grunnen til at så mye lys flommet over settene til de eldre filmene laget i Hollywood.

Freddie Francis viste også Martin at subtile endringer i innramming kan gjøre en stor forskjell. I Cape Fear , det er et skudd av Nick Nolte som titter gjennom et vindu på Jessica Lange, som terroriseres av Robert De Niro. Martin og Freddie Francis stilte opp skuddet til Noltes to øyne, men Martin var misfornøyd. DPs løsning var å vise bare ett øye, noe som fullstendig endret skuddet, noe som resulterte i et annet verdslig, mystisk bilde. Lær mer her.

Spike Lee og Ernest Dickerson
Spikes filosofi om film som bevegelse er fornuftig med tanke på at noen av kamerateknikkene han og DP Ernest Dickerson benyttet har blitt signatur. Da Spike skjøt Malcolm X, avslørte den drepte lederens enke at mannen hennes hadde en anelse om at det ville være et forsøk på livet hans under talen hans i Audubon Ballroom. For å formidle følelsene Malcolm kan ha følt i det øyeblikket, foreslo Dickerson et dobbelt dolly-skudd, der Denzel sitter på en dolly og blir trukket, og gir illusjonen om at Malcolm er i dyp tanke, beveger seg gjennom rom og tid som verden— og muligens hans dødelighet - går ham forbi. Det er risikotakingsteknikker som disse som gir en regissør stil og utmerkelse. Lær mer her.

Mira Nair og Declan Quinn
Når Mira finner en god filmfotograf, har hun en tendens til å holde seg til dem. Hun har jobbet med fotografedirektør Declan Quinn, på seks forskjellige prosjekter, inkludert Monsun bryllup . Cinematographers er nære samarbeidspartnere på Miras filmer, blir tidlig med i teamet og hjelper til med å forme og ta visjonen hennes enda lenger. De må ha en bevissthet, trøst og til og med kjærlighet til andre verdener, og behandle deres innramming av disse verdenene med hellighet og poesi.

Declan Quinn spilte hele filmen Monsun bryllup med et håndholdt kamera, og handlingen ble blokkert med skuespillerne som visste at kameraet kunne lande på dem når som helst. Declan og Mira var enige om at håndholdt ikke ville bety takkete eller svimlende for denne filmen. Snarere ville stilen være flytende, og kameraet ville utforske forbindelsene mellom karakterene nesten som om det var en observatør av handlingen. For eksempel, under en scene når hele familien poserer for et gruppebilde, kobler kameraet to tegn sammen på en subliminalt kraftig måte. Ria, som er blitt bedt av en uvitende bryllupsfotograf om å sitte ved føttene til overgriperen hennes, ser opp på onkelen som skulle beskytte henne. Det smertefulle uttrykket i Rias ansikt, og bevegelsen av øynene hennes opp til onkelen, forråder en kraftig undertekst som verken ble skrevet eller skrevet av noen karakter. Likevel merker publikum denne dynamikken,
takket være de subtile bevegelsene til kameraet. Lær mer her.