Hvordan unngå vanlige klisjeer når du skriver en YA-roman

Hva du skal unngå når du skriver skjønnlitteratur for unge voksne

Klisjeer oversvømmer YA-fiksjonens verden, og en forfatter bør gjøre sitt beste for å prøve å unngå dem - med mindre de kan gi en friskere oppfatning. Siden YA vanligvis er skrevet av voksne forfattere og ikke faktiske unge mennesker, kan dette noen ganger føle at det er et skille mellom YA-forfatterens stemme og stemmen til karakteren de prøver å skrive. Dette skillet manifesterer seg i form av de samme gamle YA-tropene som kan få skrivingen din til å føles sliten og ikke relatert til et publikum for unge voksne.

• Karaktertroper . Unge voksenbøker har en vane å falle i de samme gamle YA-tropene: det er en dårlig gutt som elsker interesse fra feil side av sporene, eller en sterk kvinnelig karakter som ikke vet at hun er vakker før en fyr forteller henne det. Det er den ustabile angsty tenåringen, eller det er 'den utvalgte' som er motvillig til å være en helt til de innser at de er den eneste som kan beseire de onde og redde verden. Mens noen av disse premissene har blitt til vellykkede franchiser, er mange av karakterene i historier som disse ofte forutsigbare: vi vet at den trassige tenåringshelten til slutt vil akseptere skjebnen og redde folket. Denne typen tegn overmetter YA-sjangeren, noe som gjør at den føles mer todimensjonal og mangler noen virkelig unik karakterutvikling.
• Plott tropper . Bøker som Dødslekene eller Skumring serier har drevet en tilstrømning av YA-bøker om kjærlighetstrekanter eller kjærlighet ved første blikk, noe som betyr at din nye oppfatning av emnet vil ha mye konkurranse. Interessene til unge lesere blir ofte undervurdert, og tror de ikke er i stand til å sette pris på mer sofistikert emne. Dette kan føre til at forfattere holder fast ved det de tror tenåringer fremdeles er interessert i å lese, som problemer med dårlige foreldre eller en karakter som oppdager at de har krefter eller er hemmelige kongelige. Mens YA-plotene dine ikke trenger å håndtere vanskelige scenarier for voksne, bør de heller ikke bli overskrevet og generiske bare for å pandere til leserne.
• Overbelastede særegenheter . Noen YA-forfattere vil ha unge karakterer som sier ting eller oppfører seg slik de har sett på sosiale medier eller i andre YA-skrivinger. Å gjøre en mannlig eller kvinnelig hovedperson for quirky til å være relatable, bidrar til frustrasjonen som mange YA-lesere føler om sjangeren. Dette gjelder den typen slang som hovedpersonene dine bruker. Tenåringer sier ikke oppriktig lol til hverandre høyt, eller begynner hver setning med å. Å skrive dialogen sin på denne måten får dem til å føle seg som tegneseriefulle representasjoner av hvordan en voksen tror en ung person snakker, og øker avstanden mellom YA-forfatter og YA-leser. Quirks skal bare tjene til å forbedre karakteren du har opprettet, og ikke utgjøre hele personligheten deres.
• Voksne perspektiver . Tenåringer blir ofte drevet av hormoner og følelser - de mangler erfaring, logisk tenkning eller synspunkt som mange voksne gjør. Når du skriver YA-bøker, er det viktig at forfatteren husker aldersgruppen til ungdomsfigurene sine, og hva en ung person vil føle og oppleve i de vanskelige tidene i sitt eget virkelige liv. Alle mennesker var tenåringer på et tidspunkt, og det er den delte følelsesmessige sannheten om å vokse opp som skal hentes fra (ikke hvordan en voksen føler seg nå å se tilbake på det. I en YA-roman skal historien fortelles fra tenåringskarakterens POV , øker sjansen for at hovedpersonens stemme appellerer og føler med sine unge voksne lesere.

James Patterson lærer skriving Aaron Sorkin lærer manusforfatter Shonda Rhimes lærer skriving for TV David Mamet lærer dramatisk skriving